Dolgin.indb, Маматов Алексей Сергеевич

Dolgin.indb

на обложку

Маматов Алексей Сергеевич

Шрифт:

да заимствования оправданы одной лишь творческой необходимостью

(ведь не составляет особого труда закамуфлировать первоисточник

так, чтобы обойти копирайт). Объектом покушений главным образом

становится брендовая составляющая, известность. Но защиту автома-

тически получают любые произведения вне зависимости от брендовой

составляющей, поскольку на законодательном уровне невозможно от-

следить столь тонкие различия.

В итоге распространение

копирайта на производные объекты при-

вело к опасным и труднопредсказуемым последствиям. Как отличить

значимые части от незначимых, заимствование от реминисценций, а

подражание от пародии? Для этого нужно располагать объективной

мерой эстетической и смысловой дистанции, а также учитывать ин-

терпретацию и контекст восприятия. В противном случае любой про-

изводитель рискует подвергнуться волюнтаристскому и абсурдному

преследованию. Устраняя одну крайность, закон открыл дорогу дру-

гой – судебным спорам по любому поводу. Крупнейшим корпорациям

это на руку: творческий процесс легче контролировать, когда все и вся

втянуто в зону действия копирайта.

Теперь, куда ни кинь взгляд в поисках источника вдохновения, ху-

дожник сталкивается с собственниками текстов и знаков и необхо-

димостью оформления арендных отношений154. Коммерческий склад

культуры забит под завязку тоннами на первый взгляд никому не при-

надлежащего сырья. Но поди знай, не объявится ли вдруг несговор-

чивый владелец приглянувшегося тебе высказывания. Не окажется

ли так, что придуманное тобой самостоятельно кто-то уже застолбил.

Всякое слово, образ, буквосочетание, чуть ли не штрих могут числить-

ся чьей-то собственностью. Попадание под защиту закона не требует

154 Наследник одного писателя может помешать другому писателю опубликовать

продолжение книги, как было, например, в деле о романе «Отверженные» Вик-

тора Гюго (Benhamou F. Book review on: Towse R. (2001) Creativity, Incentive and Reward. An Economic Analysis of Copyright and Culture in the Information Age //

Journal of Cultural Economics, Vol. 28, 2004. P. 157–163).

394

ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА

от автора никаких усилий и даже простого волеизъявления155. В неко-

торых странах, например в США и России, права на все творческие ра-

боты защищаются автоматически156. Если даже автор не поставил «ко-

пирайт» и не планировал вводить ограничения на использование своих

трудов, этому могут помешать законодательные препоны. Любому че-

ловеку, даже не помышляющему о наживе, ничего не стоит на всякий

случай

маркировать соответствующим значком любой свой опус. Как

следствие, копирайт, подобно всякому общественному благу, переэкс-

плуатирован. Тучи «копирайтеров» пасутся на просторах культуры, испещряя их своими значками, из-за чего здесь опасно перемещаться, как по минному полю.

4.9.3.3. Размытые контуры копирайта

Автору не только могут быть неизвестны потенциальные претен-

денты на «соавторство», более того – он может иметь слабое представ-

ление о том, где именно ему следует проявлять предусмотрительность.

Как говорит Лессиг, «контуры сегодняшнего копирайта чрезвычайно

сложно очертить. Он распространяется на музыку так же, как на архи-

тектуру, драму и компьютерные программы. Собственно говоря, копи-

райт распространяется практически на любое творческое произведе-

ние, облеченное в реальную форму»157. Из-за этого в принципе бывает

трудно понять, что можно делать автору, а чего нельзя.

Так, Уильям Брайт из альтруизма создал веб-сайт (IPodSubwayMaps.

com), позволяющий всем желающим бесплатно скачивать карту метро