Чтение онлайн

Подобный портрет мог бы подойти Сальвадору Дали, но не столько художнику, сколько человеку с болезненно развитым желанием привлекать к себе внимание людей и удивлять их по мере своих сил и средств.

Как бы ни относиться к творчеству Пикассо, надо признать: он был одним из наиболее характерных представителей искусства развитой технической цивилизации первой половины XX века — победоносного вхождения в земной мир машины, как отмечал Н. Бердяев.

Вряд ли художник продумывал происходящее так же глубоко, как философ. Но интуитивно выражал то, что скрыто за внешним обликом предметов и явлений. Он говорил: «Я ищу одного — выразить то, что хочу. Я не ищу новых форм, я их нахожу».

Хорошо знавший его советский писатель Илья Эренбург высказал верную мысль: «Люди, которые пишут о Пикассо, отмечают, что он стремится освежевать, распотрошить зримый мир, расчленить и природу, и мораль, сокрушить существующее; одни видят в этом его силу, революционность, другие с сожалением или возмущением говорят о «духе разрушения»… Справедливо ли назвать разрушителем

человека, преисполненного жажды созидания художника, который свыше шестидесяти лет подряд строил и строит, который смело примкнул к коммунистам, не предпочел безразличия или позы скепсиса, куда более легкой для художника?

Можно — и это тоже будет правдой — сказать, что Пикассо оживает в своей мастерской, что он предпочитает одиночество митингам или заседаниям. Но как при этом забыть его страстность в годы испанской войны, его голубка, участие в движении сторонников мира и многое другое?»

В некоторых случаях «разрушительный» стиль, который использовал Пикассо, наиболее точно выражает суть происходящего. Его монументальная «Герника» (1937) — страстный крик в защиту человека, против убийств и разрушений. Поводом для нее стала трагедия жителей испанского городка Герники, стертого фашистской авиацией с лица земли. Однако произведение оказалось пророческим; это доказали Вторая мировая война и уничтожение американскими атомными бомбами двух мирных японских городов.

Мать художника — Фелипе Доменеч (слева) со своей младшей сестрой Каталиной

Сальвадор Дали Куси — отец художника. 1904 г.

Сальвадор Дали в Барселоне

Отчий дом в Кадакесе 1908 г.

Дали на занятиях живописью

Париж в 1920-х гг.

Буньюэль, Дали и Ана Мария. 1928 г.

Дали и Гарсиа Лорка. 1927 г.

Сюрреалисты. Париж, 1930 г.

Портрет Троцкого

Дали в Париже в 1934 г

Гала и Дали

Гала Дали

Дали и Гала в 1936 г.

Дали

и Гала на съемках фильма

Дали с портретами вождей

Дали с носорогом

Свадебное фото Дали и Гала. 1958 г.

Сатира на Дали — Авида Долларе

Дали на церемонии приема во Французскую Академию

Театр-музей Дали в Фигерасе

Автопортрет с рафаэлевской шеей. 1920–1921 гг.

Обнаженная на фоне пейзажа. 1922–1923 гг.

Портрет отца художника. 1920–1921 гг.

Дали с оцелотом

Дали и Гала на фоне Мадонны Порт-Льигата. 1950 г.

Натюрморт (Приглашение ко сну). 1926 г.

Купальщик. 1928 г.

Мрачная игра (Игра втемную). 1929 г.

Великий мастурбатор. 1929 г.

Старость Вильгельма Телля. 1931 г.

Постоянство памяти. 1931 г.

Податливое сооружение с вареными фасолинами.

Предчувствие гражданской войны. 1936 г.

Христос святого Хуана де ла Круса. 1951 г.